Programme

1. Philippe Lalitte (IReMus/Sorbonne Université): Évolution de la durée et du tempo dans les enregistrements du Sacre du printemps de Stravinski de 1929 à 2019

2. Mai Ikehara (Toho Gakuen College of Drama and Music): Stravinsky's "Stravigor" and his compositional way of "cutting-and-pasting"

3.François de Médicis (Université de Montréal/OICRM): Jazz and Stravinsky’s Music (1918-1924): A Fresh Perspective

4. Muriel Joubert (Université Lumière Lyon 2/ Laboratoire Passages XX-XXI): L’écriture musicale de Stravinski : Interprétations cubistes et nijinskiennes 

1. Jonathan Cross (University of Oxford) : Stravinsky the extraterritorial: listening again to neoclassicism

2. Anne Meyer (Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro) : Vera Janacopulos et Igor Stravinski - la chanteuse et le compositeur

3. Mark McFarland (Georgia State University) : Composer vs. Performer: Stravinsky’s 1925 Recording of the Sonate pour Piano

4. Maureen Carr (The Pennsylvania State University) : The Dumbarton Oaks Concerto

1. Simon Morrison (Princeton University) : Stravinsky and the Non-Russian Traditions

2. Valérie Dufour (Université libre de Bruxelles/LaM) : Pouchkine dans l’imaginaire de Stravinski

3. Vera Potapova Geselin (Université Lumière Lyon 2/Laboratoire Passages XX-XXI) : Les Noces d’Igor Stravinski dans un espace scénique contemporain

4. Antoine Sylvestre et Laurence Gauvin (Université de Montréal/OICRM) : Réception du Sacre du printemps de Stravinski au Québec, 1913 à 1963

1. Katia-Sofia Hakim (Sorbonne Université/IReMus) : « Zoum! zoum! zoum! patazoum! » : du burlesque dans Renard d'Igor Stravinski

2. Steven Huebner (McGill University/OICRM) : Cocteau, Stravinsky and la poésie de théâtre

3. Caroline Rae (Cardiff University) : Echoes of The Rite: Ohana’s Stravinsky and the Style incantatoire

4. Caroline Barbier de Reulle (IReMus/UQAM) : Stravinski et Bartabas : enjeux et sacre d'une mise en piste pour le théâtre équestre

1. Federico Lazzaro (Université de Montréal/OICRM) : Stravinskisme(s) : Le discours sur l’influence de Stravinski dans la presse musicale française, 1910-1940

2. Suzanne Kassian (IReMus/CNRS/Paris-Sorbonne) : Le Livre sur Stravinski de Boris Assafiev : l’importance du premier ouvrage consacré à l’œuvre d'Igor Stravinski pour la musicologie francophone actuelle

3. Isabelle Perreault (UQAR/Paris 8) : À la recherche du stravinskisme littéraire : médiations critiques et renouvellements poétiques en France (1910-1935)

4. Nicolas Moron (Université de Lorraine) : « Toi, tu appartiens au passé ! » : entre admiration et rejet, la position ambivalente de Prokofiev vis-à-vis de Stravinski pendant leurs années parisiennes

1. Yves Balmer (CNSMDP/IReMus) : Repenser la réception de Stravinski par Messiaen

2. Jonathan Goldman (Université de Montréal/OICRM) : Plurivocality in Three Modern(ist) responses to the San Marco Basilica – Igor Stravinsky’s Canticum Sacrum (1956), Michel Butor’s Description de San Marco (1963) and John McClure’s The Glory of Gabrieli (1968)

3. François Balanche (EHESS) : Rendre la musique à elle-même. Le discours éthique d'André Boucourechliev sur Stravinski

1. Marie-Pier Leduc (Université de Montréal) : Ne suivez pas « ce génie protéiforme » : Les écrits d’Émile Vuillermoz sur Stravinski

2. Philippe Cathé (Sorbonne Université/IReMus) et Michel Duchesneau (Université de Montréal/OICRM) : Quarante années contrastées et pourtant cohérentes : Stravinski vu par Charles Koechlin